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其時很小，我不大懂戲，歷次看戲就往老翁扎堆的場合擠，傾聽那些有山羊髯毛的老夫解說劇情，在最底層的文明氣氛中感遭到汗青的博大精煉，感遭到神秘的戲劇戲臺藝術(shù)，也感遭到老翁那特殊的談話魅力。然而某些戲年年都在唱，不過年年都是各別的人演著同樣的腳色。在一個小戲迷的眼底，戲臺漸漸紛紛，才領(lǐng)會到生、旦、凈、末、丑的眾生相，才領(lǐng)會大略的審美規(guī)則，也領(lǐng)會了三兩圈走遍世界的戲臺談話，也大約領(lǐng)會了華夏傳統(tǒng)重要王朝的榮枯變化，更領(lǐng)會了保守品德做人處世的典型。更重要的是對保守曲手段熟習(xí)，那種對戲曲的審美探求深沉的積累下來，所謂看戲要看老戲，各別的伶人對同一劇目腳色的處置是不盡溝通的，而人們行家的劇目長久是那幾部，最多不勝過三十部，而常在戲院公演的常常是典范名段，惟有如許人們本領(lǐng)領(lǐng)會的控制一個劇院的勢力。從《蘇三起解》、《花廳相見》、《劈山救母》、《三娘教子》到《游龜山》《三滴血》《游西湖》及至《斬單同》《斬秦英》《斬李廣》《下河?xùn)|》《轅門斬子》《五臺會兄》之類，武戲重情節(jié)，武劇看功力，單角退場看唱功，群角現(xiàn)身重融合。小丑風(fēng)趣風(fēng)趣，武生俊美灑脫，正旦綢繆悱惻，老生勾魂攝魄，武旦光芒耀眼，大凈暴烈堅(jiān)忍，凈角勇猛以一當(dāng)十，須生淳厚慈愛之類不計(jì)其數(shù)。我是西北人，天然愛好聽那粗豪、激動、神韻絕俗的吼聲。一聲音亮的吼聲把我從兒時的回顧中蘇醒回到了暫時的實(shí)際中，把持塵世正義的凈角包拯威嚴(yán)于戲臺的中心，他是人民們最留意的腳色，一場公理與殘暴的比較將會引入戲迷的視野中
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