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一忌隨從。隨從，其實是一種慣性思維。散文的特點是篇幅較短、結(jié)構(gòu)自由，可以說是文壇的輕騎兵。這樣一來，涉足的人必然要多，尤其是一些初學寫作者。就是在一些專業(yè)寫作者中，散文寫作似乎也存在一種用習以為常的直接的或間接的經(jīng)驗代替對現(xiàn)實的自身體驗。如月夜、日出、余暉、海浪、戀人、綠蔭、貓狗、花鳥之類幾乎成了散文的永恒主題。寫這些，未嘗不可。因為它是生活中的美的東西。但是，應該寫出今天的花鳥和余暉的新意所在。叫人倒胃口的是，一寫月夜，總少不了「月光如水」，寫海浪，離不開「卷起千堆雪」，寫日出，當然得「噴薄欲出」。這些，似乎已成「八股」。正如《美文》雜志《駐村手記》的責任編輯所說：「這些『信心十足』的散文家在做著自我精神的俯臥撐。如果寫到鄉(xiāng)村，一定要炊煙裊裊，甚至不知道如今多數(shù)農(nóng)家已經(jīng)不燒柴禾了；寫到草原，仍舊是風吹草低見牛羊。」這種習慣的東西制約著散文，使它走向自我貶值和媚俗、賣弄的邊緣。最近，筆者看到某出版社編輯出版的一套4冊中學語文教輔讀物的幾十篇散文中，就有兩篇人物描寫相同的文章。一篇是寫長征中一位軍需處長像「一尊塑像」凍死在路邊，「渾身落滿了雪」；另一篇是寫送牛奶的老人，「一動不動」地立在路邊，「成為一個雪人」。不知是巧合還是怎么的，反正這兩篇文章的重要細節(jié)完全一樣。這就容易使人想起電影《冰山上的來客》里那位駐守在冰山凍死后仍然持站立的戰(zhàn)士的形象。如此相似的內(nèi)容，不僅使作品的感染力大打折扣，也會給孩子們帶來不好的影響。在散文作品中，這種情況不是個別的。「文章切忌隨人后」。看來散文創(chuàng)作要不斷創(chuàng)新、開拓，就要從立意、選材、結(jié)構(gòu)、描寫到語言運用，都有自己對生活的真切體驗。
一忌隨從。隨從，其實是一種慣性思維。散文的特點是篇幅較短、結(jié)構(gòu)自由，可以說是文壇的輕騎兵。這樣一來，涉足的人必然要多，尤其是一些初學寫作者。就是在一些專業(yè)寫作者中，散文寫作似乎也存在一種用習以為常的直接的或間接的經(jīng)驗代替對現(xiàn)實的自身體驗。如月夜、日出、余暉、海浪、戀人、綠蔭、貓狗、花鳥之類幾乎成了散文的永恒主題。寫這些，未嘗不可。因為它是生活中的美的東西。但是，應該寫出今天的花鳥和余暉的新意所在。叫人倒胃口的是，一寫月夜，總少不了「月光如水」，寫海浪，離不開「卷起千堆雪」，寫日出，當然得「噴薄欲出」。這些，似乎已成「八股」。正如《美文》雜志《駐村手記》的責任編輯所說：「這些『信心十足』的散文家在做著自我精神的俯臥撐。如果寫到鄉(xiāng)村，一定要炊煙裊裊，甚至不知道如今多數(shù)農(nóng)家已經(jīng)不燒柴禾了；寫到草原，仍舊是風吹草低見牛羊。」這種習慣的東西制約著散文，使它走向自我貶值和媚俗、賣弄的邊緣。最近，筆者看到某出版社編輯出版的一套4冊中學語文教輔讀物的幾十篇散文中，就有兩篇人物描寫相同的文章。一篇是寫長征中一位軍需處長像「一尊塑像」凍死在路邊，「渾身落滿了雪」；另一篇是寫送牛奶的老人，「一動不動」地立在路邊，「成為一個雪人」。不知是巧合還是怎么的，反正這兩篇文章的重要細節(jié)完全一樣。這就容易使人想起電影《冰山上的來客》里那位駐守在冰山凍死后仍然持站立的戰(zhàn)士的形象。如此相似的內(nèi)容，不僅使作品的感染力大打折扣，也會給孩子們帶來不好的影響。在散文作品中，這種情況不是個別的。「文章切忌隨人后」。看來散文創(chuàng)作要不斷創(chuàng)新、開拓，就要從立意、選材、結(jié)構(gòu)、描寫到語言運用，都有自己對生活的真切體驗。原文鏈接：http://m.kedunwangye.com/news/36466.html，轉(zhuǎn)載和復制請保留此鏈接。
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