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一九〇〇最后隨著大船一起沉默，“炸藥在腳下，炸藥無處不在。”后來他“看到了天堂的情景”，但天堂里找不到他的名字，因為它從一開始就沒有出生證明，沒有戶口，沒有真正的父親和母親，他只是來往于歐洲與美洲之間的船上的鋼琴手，相對于流轉(zhuǎn)的時光，他只是一個沒有身份的“過客”。他的美妙的鋼琴聲曾經(jīng)使他獲得了一個精彩的過程，而最后的消亡也證明了一種無法言說的精彩，就像羅蘭•巴特在《寫作的零度》里所說的那種含磷的物質(zhì)一樣，在“在它就要死去的時候，就會散發(fā)出最明亮的光芒”。一九〇〇的意義除了不受規(guī)矩約束的鋼琴聲以外，還在于他對“人”的語言的堅守，但“堅守”又同時伴隨著無可消除的孤獨，在那些看到美洲的人的狂呼背景下，一九〇〇一個人站在甲板上，對著大海發(fā)呆，城市的陰影因為更多的人的涌入而越變越大，最后淹沒了那條航船，還有一九〇〇單薄的身影。正是那個沉默的身影，反襯出城市的輕浮與淺薄。
一九〇〇最后隨著大船一起沉默，“炸藥在腳下，炸藥無處不在。”后來他“看到了天堂的情景”，但天堂里找不到他的名字，因為它從一開始就沒有出生證明，沒有戶口，沒有真正的父親和母親，他只是來往于歐洲與美洲之間的船上的鋼琴手，相對于流轉(zhuǎn)的時光，他只是一個沒有身份的“過客”。他的美妙的鋼琴聲曾經(jīng)使他獲得了一個精彩的過程，而最后的消亡也證明了一種無法言說的精彩，就像羅蘭•巴特在《寫作的零度》里所說的那種含磷的物質(zhì)一樣，在“在它就要死去的時候，就會散發(fā)出最明亮的光芒”。一九〇〇的意義除了不受規(guī)矩約束的鋼琴聲以外，還在于他對“人”的語言的堅守，但“堅守”又同時伴隨著無可消除的孤獨，在那些看到美洲的人的狂呼背景下，一九〇〇一個人站在甲板上，對著大海發(fā)呆，城市的陰影因為更多的人的涌入而越變越大，最后淹沒了那條航船，還有一九〇〇單薄的身影。正是那個沉默的身影，反襯出城市的輕浮與淺薄。原文鏈接：http://m.kedunwangye.com/news/20402.html，轉(zhuǎn)載和復(fù)制請保留此鏈接。
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