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阿曼玉人畫中有著名的《青樓十二時》，畫出搖錢樹每天二十四個鐘點內的生存。這邊的畫師的作風很罕見到咱們的領會，那倍異的敬仰與留心。華夏簡直也有蘇小妹、董小宛之流，從粉頭群里跳出來，自處甚高，然而在華夏這是天性的超過而在阿曼就成了一種軌制——在阿曼，什么城市變成一種軌制的。搖錢樹是安分守己演練出來的群眾愛人，最輕盈的小舉措里也有保守風氣的分量，沒有半點遲疑。《青樓十二時》里我只牢記丑時的一張，深宵的女子換上家用的趿拉板兒，一只手捉住胸前的輕花衣物，防它滑下肩來，一只手握著一炷香，香頭飄出細細的煙。有婢女蹲在一面奉養著，畫得比她小很多。她立在何處，像是太高，低落的頸子太細，太長，還沒踏到趿拉板兒上的小白腳又小得不符合，但是她真實領會她是被愛著的，固然其時候惟有她一部分在何處。由于心定，夜顯得更靜了，也更長久。
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